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我就是演员

我就是演员

状态:已更新1期
类型:综艺
导演:内详
地区:大陆
年代:2018
主演:章子怡,徐峥,吴秀波,陈凯歌
剧情:2018年3季度周六档展开
剧情:2018年3季度周六档展开
剧情:2018年3季度周六档

《我就是演员》让演技,成为一个大众话题。在没有影视化包装的舞台聚光灯下,我们得以真实地去看见每一个人赤裸裸的情绪、状态和演技。每一个人,真实的样子。

Ls客厅在表演方面可能是外行,但今天让我们从心理学的角度,谈谈为什么有些人能让你觉得演得太好了,有些人却让你分分钟出戏。

有些演员哭了也笑了

观众却无动于衷

只觉得生硬、套路

为什么?

看看演员怎么说

不会,我绝对不会代入不相干的情感。

比如说有一些人,他在某些点上可以哭,比如说他想我的猫猫去世了,他就会哭。但是你哭,你的这个情感跟实际上的事情相差很远。

你的情绪跟实际剧本中发生的事情是脱节的

观众看了可能也会哭

但是实际上你并没有牵着观众的心

—— 窦骁

其实表演也是一个孤独的事

就是你自己和角色之间的关系

表达和倾听的时间

都过多的时候

你就很难有时间感受

而表演

更多时候需要感受

——赵立新

刘天池的演技“魔鬼”训练在练什么?

—— 整容解决不了演技的事,感受自己可以

关于演技究竟是什么,我们也许能在受到很多质疑的 ——演技指导刘天池这里,能找到更多答案。

因为节目时间紧张,又有很多新人演员,她尝试用各种方式让演员去体悟角色。去在短时间内感同身受另一个人,一个可能在逻辑上完全无法理解的人,一个跟自己生活完全没有交集的人,一个跟自己不在一个时代的人,不同的价值观不同的生活背景,甚至是完全不同的身体条件。

她认为演员是「原材料」,要成为别人,第一步就是要打开自己。

刘天池&王俊凯的“魔鬼”训练▲

——成为另一个人的前提是,感受他,感受自己

《唐山大地震》中的王俊凯扮演的独臂男孩,面对死里逃生的姐姐,他的内心充满了喜悦,但也被悔恨和不安所包围。

这个角色的情感是很复杂的,对于王俊凯来说,没法感同身受很正常,这个角色的沉重已经超出了他的年龄和阅历。

怎样在短时间内,感受这个角色?

刘天池把他的一条胳膊绑了起来,让他扛了一下自己,感受一下重量,再去扛道具麻袋练习。

让一个健全的人,去感受一个失去一条胳膊的人的“生活常态”,去感受身体部分的丧失,靠脑子去想象是很难的。

那么绑起他的手这个方法,就是先“身受”再“感同”,模拟出另一个人的状态。

用这个不方便的身体,去感受这个被救起的那一刻就背负着另一条人命的身体,去感受这个角色沉重的人生。慢慢的,成为他。

刘天池让王俊凯追着她,大声的反复的说两句话:当初就不应该救我,我恨我自己”。引导王俊凯用自己的情绪说出另一个人生命中最深切的感受和痛苦。

——我就不应该存在。

当王俊凯趴痛苦地趴在地上的时候,刘天池问他:

你恨自己什么?

王俊凯用自己的身体说出了人物自己可能都不知道的话:

“我很我自己就不应该被救出来。

我活着,让大家都难受,姐。”

那一刻,王俊凯就是那个弟弟。他的痛苦让刘天池也留下了眼泪,同时穿透屏幕,让屏幕前的观众也感受的到那份痛苦。

演技,也许就是,用血肉之躯,盛下另一个人。成为另一个人。

我们不说之后王俊凯的表演怎么样,毕竟对于一个刚刚被打开的人来说,这个体验太短了,他不知道如何收放。但是起码在这一刻,观众是感受的到那个人物的。

——无法接纳自己,我们就只有表演情绪

但是不是我们每一个人都能这么轻易打开自己。《我的父亲母亲》郑爽的状态就让刘天池非常着急,她不断刺激郑爽,让她重复人物的那句关键句子——

“我腊月二十八,等你。”

对于一个陷入爱河痴痴追寻的年轻姑娘,面对爱人的突然离去,小爽说出这句话的时候,轻飘飘。仿佛只是约了一场电影。

但是刘天池越是逼她,想激出她真实的情绪,她越是退缩。

刘天池让她大声点,郑爽却越说越轻,越说越退缩,身体也僵硬了起来。

郑爽演什么都是郑爽。

她的身体无法承载另一个灵魂住进来。她是抽离于角色之外的。

之所以观众无法“入戏”,是因为她自己没有入戏。哭了也笑了,但那是一种情绪的“表演”。

果然,之后的表演成为了第二天的热搜头条【郑爽 演技尴尬】。她在镜头前还是略带抽离的笑,接受大家的质疑,但我想她是痛苦的。

后来刘天池在《透明人》采访里谈起郑爽: 郑爽把自己保护起来了。 她从自己的人格中分裂出一个极其飞扬的郑爽——那个飞扬出来的郑爽,可以接受媒体的任何表扬和谩骂。但是那个真实的郑爽,从眼睛里看到那个主体,让这个人逐渐往后闪。 她对人的拥抱不会是一个非常紧的拥抱,而是松松垮跨的。 我曾经问过小爽,你是不是很久没有这样去拥抱过一个人了?

——身体不会说谎

嘴上,我们经常说我们挺好的。

但,身体,没法说谎。

没有演员不渴望运用真情实感在舞台上建立真实的生活。然而并不是有美好的愿望,就能在身体上呈现出来。

在舞台上,一切都是假的,道具是假的,场景是假的,台词也是假的,唯有演员——只有他与他自己的链接,和与观众的链接是真的。

“你的身体反应是你内心情感的外部展示”这是表演的核心理念。作为个体的第一外部媒介,如果身体都无法感受某种环境、氛围或刺激,情感和思想又怎么可能真实起来?

当演员的身体在规定情境中无法真实感受,却又要完成既定的表演任务,唯一的解决方法就是制造感情。久而久之,演员的身体与情感严重脱节,也就形成了我们并不愿意看到的“表演情绪”。

——生活就是一场闹剧

我们在生活中又何尝不是一个个演技拙劣的表演者?

玩着手机陪孩子,想扮演合格的家长。

应付父母啰嗦的电话,想扮演孝子。

无论任何时候都坚强,想扮演合格的丈夫。

不耐烦地哄着作死的女朋友,想扮演合格的男朋友。

我们就是那些无法“入戏”的演员,在生活中表演着反应和情绪。

又或者,我们是不是入戏太深。

刚开始,我们自信地以为自己有富余撑住那个角色。

但是被生活搞得疲惫不堪的我们,活成了那张皮,丢失了自己。以为自己想要的,就是那个角色想要的,成为了那个孤独的“程蝶衣”。

渐渐地,我们就是无法在生活中真实的面对家人,面对父母,亦或是,面对自己。

我们成了孤岛。

又不敢去面对自己。

于是,生活真的变成了一场大型表演。

但是那些不甘、委屈、那些情绪并不会凭空消失,当夜深人静午夜梦回,他们找到空隙翻上来,却又被我们一次次压下去。压进身体里。

成为了我们日益变形的身体,那些莫名的疼痛,那些时时刻刻的痛苦。

最后,亲人是真的,房子是真的,钱是真的,工作室真的,睡在身边的人是真的。

只有你,是假的。

我们一个个成为了“影帝”“影后”,却不知道自己究竟要什么。

然而只有真实的,才是有力量的。

那些午夜梦回被压下去的情绪,并不会凭空消失。他们也许已经开始冒出苗头,成为你伤害自己或者伤害所爱之人的烈火之剑。

我们能做什么?

让我们真诚地

与自己,与身体进行一场对话

如果你想结束你的表演

如果你想找机会阅读一下自己的感受

如果你的身体已经警报频频

如果你已经与自己失去联系

舞动+动力性团体 | 第13期

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温暖你的

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身体和心理的心理学

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